面对一块玉料，追求出新的设计是一段不断折磨自己的过程，有时候我的情绪会很不稳定，像只刺猬，活儿做不好要砸东西，一脚把凳子踢飞的事儿我也干过。活儿做好了也会拍桌子叫好，凌晨三四点都会兴奋地给朋友打电话，一定要把莫大的喜悦宣泄出来。这个过程里，有压抑，有释放，跌宕起伏。

在这些时候，我几乎是个彻底被感性控制的人，但是我觉得在艺术创作中重视自己的感性很重要。

有一年的大年初一，我去到一个古庙里，庙里很冷清，我兜着寒风从大门走进正殿，抬头一看，一个两三米高的金刚，周身已经斑驳褪色，但整体看去仍然有一种莫名的震慑力，这种震慑力直击我内心，顿时我就想哭，想大哭。因为我觉得古人所达到的艺术境界我尚且不及万分之一，那一瞬间我很绝望。

但无论是绝望还是欢喜，这种随兴而来的情绪体验十分重要，经过反思和沉淀，往往就会成为倾注在作品中的张力，或者叫感染力。

为了获得丰富的情绪体验，我也常常出去采风。一来，在完成一件作品后，脑细胞在艰苦的构思中大量阵亡，就觉得脑袋很空，需要去外界找寻一些新鲜的东西补充进去。二来，采风过程中未知的惊喜往往能带给我更多的思维冲击。

我觉得，作为玉雕人，不断丰富自己的知识结构，更新思维模式才是塑造自己艺术灵魂最关键的所在。当然，这需要向许多其他的艺术形式和文化精华汲取营养，比如戏曲、壁画、古典文学和历史，甚至平实的生活也可以是灵感的来源，无论是与旧友喝茶聊天，还是结识其他行业里的精英人物，都可能产生思想的激荡。

我曾经说过一句话：敢雕板砖才是大师。结果在业界引发了不小的争论。其实大多数人误解了我这句话，我的意思不是让大家都去雕板砖，我只不过想表达，一个玉雕人敢不敢脱离材料、抛开玉石本身的价值，看看你的艺术价值到底有多少，尤其是创意价值、思想价值有多少？有多少人的艺术性超越了材质的价值？这很难，但我乐于为之。

（崔磊  中国工艺美术大师、海派玉雕非遗代表性传承人）