《文成公主进藏》作为一个主旋律唐卡作品，国内不多见，尤其是在民族民间艺术表现领域，实属难得。

第一，选择重大题材本身，对于藏族唐卡题材的拓展是一重大进展。“文成公主进藏”是唐蕃历史和民族文化交流的一段佳话，对于汉藏民族团结，尤其是今天边疆的和谐发展，具有重大历史及现实意义。今天能以民间唐卡绘画的方式来表现这一重大题材，对汉藏文化的交流尤为重要。

第二，对传统艺术继承。首先是题材上的继承：壁画常常会热衷于历史题材，也非常重视历史人物的传记。长卷在这一点上应该是对藏族文化传统的继承。其次是技法的继承：东智画师作为藏族画家，全面吸收藏族传统画法，尤其对安多绘画技法有很好的继承。

第三，作品的创新性。《文成公主进藏》长卷的构图疏朗大器，注意引进西藏传统壁画的构图方式，从而克服了传统唐卡画幅小画面拥挤的局限性，能更好地完成创作意图。技法的创新更为明显，长卷除了运用了传统的西藏及安多藏区的绘画技法，显然还糅进中国画的绘画技巧，包括一些现代绘画意识。

第四，作品还要注意细节的真实。文成公主进藏图实际上是汉藏两种文化的体现，作品立足于藏族的传说与史料，但涉及到文成公主的形象因素，如唐朝公主侍女的服饰、发型及装饰品，如能参照唐代壁画中的相关细节，则更具有历史感与说服力。

总之，不仅要有技术与形式上的精益求精，还要能兼融历史与时代的精神，才能使长卷真正成为鸿篇巨制，成就不朽作品。

张亚莎（中央民族大学教授、博士生导师）