作为一位西藏艺术的研究者，看见这件作品的出现感到非常的振奋。我认为《文成公主进藏图》的创作可以看作是一次非常重大的历史题材的创作实践，应该纳入国家美术场馆重大历史题材创作的统筹范围。在我国目前留存的重大题材美术创作美术作品中，对松赞干布与文成公主联姻、唐蕃会盟等重大历史事件以叙事绘画形式全景式描绘、故事情节完整展现的美术作品非常少。这个作品的重要意义在于以藏族画家的视角和当代藏族绘画的方法，为我们留下了一幅完整的文成公主进藏的珍贵画卷。

从作品创作的传承来讲，它传承藏族绘画的传统形式。从15世纪以来，西藏艺术就有把一些重要的历史事件描绘成壁画的传统。在布达拉宫、大昭寺等寺庙壁画中在表现松赞干布事迹时，有很多描绘文成公主进藏过程的内容。这件文成公主进藏组画唐卡，正好继承了这一传统绘画的题材与内容。

从画面内容来说，这件作品叫《文成公主进藏》 ，但东智画师是根据藏族传统的松赞干布和文成公主的整个故事进行叙述，文成公主进藏只是作为松赞干布事迹的一个部分来进行的，现在题目的落点是“文成公主进藏” ，在叙事线索上可能需要一个调整。

在绘画风格方面，作品融汇了以安多强巴为代表的安多画派的技法，在作品形式方面，例如画面构图，更加注重体现青海藏传佛教寺院的传统。

总之，《文成公主进藏》长卷是近几年来描绘藏族历史重大题材非常不错的作品。

谢继胜（首都师范大学汉藏佛教美术研究所教授）