中国农民画从它出现的那天起就具有群众性与集体性的特征，它凝聚着广大农民画作者与美术辅导者的集体智慧，是共同创作的艺术结晶。中国农民画的这一基本特征也是有别于其他美术类型的重要特征，它对传统的民间美术既有传承又有发展，是与时代同步的现代民间绘画艺术。改革开放以来，全国各地纷纷崛起的农民画乡，标志着区域性的创作群体的形成。

随着中国城镇化的不断推进，有学者认为：农民画乡的创作群体将逐渐被淡化，继而会依赖于个体农民画精英化发展和流传。目前，由于不同地区经济社会发展的差异，给各地农民画乡的发展带来一定的影响，创作群体也随之发生了新的变化，个别农民画乡的创作群体正日渐式微，有朝涣散解体方向发展的趋势，有些农民画乡曾一度涌现出有一定影响的农民画精英。这些现象的变化，一方面反映了事物发展到一定时期的必然性，另一方面也值得我们去思考。

今天在倡导民族优秀文化的继承弘扬及推动社会主义文化大发展大繁荣的时代背景下，我们应以高度的文化自觉和文化自信，客观总结中国农民画在转型期的文化价值与社会意义，正确评价创作群体在农民画乡建设中的作用，辩证分析群体与个体的关系，这是专家学者、美术辅导者和农民画作者亟待解决的认识问题。

回顾农民画的发展历史，我们不难发现，正是在各地农民画乡不断的艺术探索下，成就了今天中国农民画的辉煌。上世纪50年代以江苏邳县农民画和60年代以陕西户县农民画为代表的两次农民画高潮，都是以群体性的美术创作来推动农民画的不断发展。80年代以上海金山农民画为代表的全国各地农民画乡的第三次农民画高潮，更凸显出民间美术的这一集体性特征，其创作群体所发挥的引领作用和贡献就不言而喻了。

我们谈的创作群体主要是各地农民画乡以农民画作者和美术辅导者合二为一的创作群体，长期以来，由于社会政治环境等诸多历史原因的影响，在农民画作品中美术辅导者参与辅导所应有的权益极少得到体现。在认识上形成了一个误区，即对农民画的宣传以偏概全，过度夸大农民画作者的创作作用，而忽略美术辅导者的辅导作用。在社会上造成一种定势，认为中国农民画的前两次创新都是以群体面目出现，而农民画的第三次创新可能会从群体中凸现个体农民画精英，将来农民画作者中可能会出现毕加索、马蒂斯式的世界大师。这种异想天开、不切实际的误导宣传，使个别农民画作者在创作上功利色彩更为浓重，器小易盈，且以摆脱创作群体为迫切愿望，夜郎自大地追求起大师的名分，甚至弄虚作假与拍卖公司联手打造所谓“拍卖纪录” ，为一味炒作追求新闻效应。

当然，中国农民画的发展必然与经济社会的发展是同步的，随着文化产业和旅游经济的崛起，部分农民画乡原有单一的组织辅导模式正被多元化取代，创作群体开始分化，个别农民画作者处于游离状态。有些地方过度的产业化开发，使农民画这一民间艺术变异，特别是农民画作为商品进入市场后，农民画作者的创作心态起了变化，由于利益的趋动，农民画作者、美术辅导者及文化旅游部门之间的矛盾逐渐显现。近几年不少农民画乡出现了家庭作坊式的“农民画专业户” ，这从表象看确是从群体中独立出去成为个体，但由于农民画专业户限于文化等诸多因素的制约及国内尚未健全的美术品市场运作机制，本质上仍摆脱不了画乡的创作群体，其现状存在许多堪忧的现象。

首先表现在农民画创作上，作为家庭作坊式的个体创作，农民画专业户一旦脱离了美术辅导者的指导，往往很难把握艺术创造力的发挥和发展方向，尤其在以市场为导向面前，创作心态浮躁，为了迎合某些人的趣味，一味追求媚俗讨巧的东西。农民画专业户之间互相抄袭模仿，作品风格雷同，表现形式陈旧，质量良莠不齐，有悖于农民画与生俱来的质朴率真的价值取向。

其次表现在市场营销上，作坊式的农民画专业户为了抢占市场，又十分善于利用创作群体所形成的画乡品牌。农民画专业户十分清楚，自己再拙劣的农民画，一旦打上画乡良好声誉的品牌，举上画乡的大旗，照样能在市场上鱼目混珠，这也是造成目前农民画在国内市场上价格低贱的因素之一。由于无序的市场竞争，农民画专业户之间为了争夺客商，纷纷相互压价，低价倾销，由此免不了农民画的粗制滥造和大量赝品充斥市场。如此态势也给农民画乡的声誉蒙上了阴影，不利于农民画艺术地位和市场价格的提升，也不利于农民画作者在艺术上的提高和发展，给部分农民画乡的可持续发展带来一定的不良影响。

业已形成的丰富多彩的中国农民画风格，是各地农民画乡的创作群体在多种民间美术汲取、融合的嬗变过程中形成的，又是在不断的创新实践中完善和发展的。事实上，随着经济的发展、社会交流的扩大和艺术传播方式的变化，每个农民画乡的创作群体都程度不同地在进步中，正挚意地追求更具有民族性、地域性和时代性的画乡风格，并孕育出了一批水准一流的农民画和杰出的代表性传承人。只有当农民画乡的创作群体真正得到健康有序发展，才能培养出一批优秀农民画作者并创作出风格独特的农民画。也正因为有一批富有独特艺术个性的农民画作者，才能对农民画乡的艺术风格起到积极的推动和提升作用，并强化和保持创作群体的艺术特色，这种相互依赖、相互作用推动着中国农民画的向前发展。

综上所述，中国农民画作为群众性的现代民间绘画，要发挥好这一独特的群体优势，其关键是增强创新和责任意识。农民画乡首先要注重辅导队伍的建设，创造一个有利于美术辅导者学习工作的良好环境，造就一批德艺双馨的美术辅导者，更好地发挥美术辅导者在创作群体中的重要作用。其次要加强农民画传承人的培育和创作团队的建设，创新辅导机制，探索多元的培训途径，在坚守中传承，在变化中发展，实现中国农民画艺术的跨越式发展。

“一滴水只有融入大海才会永不干枯” ，一切富有艺术创造力的农民画作者只有融入到创作群体中来，在美术辅导者的热情提携与激发下，个人的才华才能得以施展，艺术个性才能最大限度地得到张扬。我们相信，产生于中国这一独特的创作群体具有勃勃生机和活力，它必将成为农民画乡在城镇化进程中推动现代民间绘画发展的希望所在。

 

(阮章云 上海金山农民画院副院长)